Playing poohsticks in the Styx

Высокая государственная комиссия интервьюирует кандидата на ответственный правительственный пост.

Правила игры таковы: чтобы иметь шанс выиграть, нельзя лгать (или как минимум нельзя попадаться на лжи); нельзя давать ответы, которые могли бы, даже при претенциозном цитировании, явно выставить кандидата в дурном свете; нельзя шутить; нельзя отвечать вопросом на вопрос или задавать уточняющие вопросы; нельзя давать ответы, намекающие на некорректность вопроса, или любым другим способом уличать комиссию в некомпетентности.

...В конце долгой серии вопросов, на которые кандидат, как ему кажется, ответил удовлетворительно, и он уже готовится утирать пот со лба, член комиссии из оппозиционной партии спрашивает:

— Скажите пожалуйста, трахались ли вы когда-либо с матерью?

— Что за идиотский вопрос, думает кандидат. — И тут он вспоминает, что много лет назад, ещё подростком, он однажды всю ночь собирал компьютер, материнская плата которого никак не хотела работать. В конце концов, конечно, всё заработало — дело было, как это обычно бывает, в контактах; и он от радости похвастался своим успехом (в модных в те времена подростковых терминах) в тогда ещё популярный ФИДОнет, который, впрочем, уже тогда соединялся с интернетовскими ньюсгруппами, которые, в свою очередь, были архивированы много кем, а потом эти архивы были приобретены гуглом, и, наверное, всё, что он когда-либо писал в компьютерные сети, можно при желании найти.

Скажешь "да" — всё пропало. Скажешь "нет" — тоже всё пропало: уличат во лжи, предъявив распечатку. Ответить "в компьютерном смысле — да, а так — нет" сочтут неуместным клоунством, и тоже всё пропало... Что же делать, что же делать?

— Я не помню... — жалобно выдавливает из себя кандидат.

— Спасибо, вопросов больше не имею, — удовлетворенно произносит член комиссии.

This entry was originally posted at https://spamsink.dreamwidth.org/1204828.html. Please comment there using OpenID.

Вдруг захотелось странного, но для этого у меня не хватает знаний по предметной области.

С более или менее раннего детства мы знаем, что осмысленные тексты можно подвергать сжатию с потерями, после которого основной смысл (что бы это ни значило) текста всё же сохраняется. Этому нас учили чуть ли не с младшей школы, где мы начинали писать свои первые изложения, потом дело дошло до конспектов, рефератов, у кого-то даже авторефератов...

Раз у нас XXI век на дворе, то неудивительно, что существуют уже и автоматические системы выделения существенных деталей из текста (первое, что нашлось; говорит, что multilanguage, но русского не умеет; впрочем, видно, что их теперь как грибов после дождя).

С другой стороны, мы с того же детства знаем, что сжатию с потерями можно подвергать и сигналы. В частности, мало для кого секрет, что полоса пропускания проводной телефонной линии была от 300 до 3400 Гц (текст при этом остаётся разборчив для почти всех практических применений), ну и о разнообразных методах сжатия музыки с разным соотношением битрейта и качества тоже все наслышаны. Что можно "сжимать" музыку путем прослушивания её в ускоренном темпе, совсем уж очевидно, но для полноты надо и это упомянуть.

А теперь внимание, вопрос: можно ли скрестить эти два-три способа сжатия, и подвергать автоматизированному конспектированию музыкальные формы? И делалось ли это уже?

Навскидку кажется, что музыка, будучи записана как текст, а не как сигнал, должна гораздо более легко поддаваться сжатию, чем текст на естественном языке, поскольку в ней больше повторяемости. Так, может, если какую-нибудь полуторачасовую симфонию записать в нотации, пригодной для автоконспектировщика, и засунуть в него, от неё и останется минут 5-10, как от многостраничной болтологической статьи остается конспект на страничку-две?

В случае с песнями, многие из которых имеют структуру

куплет_со_вступлением - рефрен - [ ещё_куплет - рефрен ] x N раз - проигрыш - рефрен - кода

их можно в простейшем случае сжать до N = 1, или даже до N = 0, или, по максимуму, до

куплет_со_вступлением - рефрен - кода

но для этого уже нужен определенный интеллект.

А с музыкальными формами более сложной структуры неужели это никогда не пробовали? Хотя бы вручную.

Примечание для тех, кто понимает: я в очередной раз вспомнил про алгоритм, который по входной строке строит грамматику, порождающую данную строку.

This entry was originally posted at https://spamsink.dreamwidth.org/1204161.html. Please comment there using OpenID.

...qui partent d'Orly tout droit vers le ciel...

Ностальгируя по несбывшемуся, я в очередной раз послушал одну из моих любимых песен Мирей Матье "Emmène-moi demain avec toi"



в которой, в частности, поётся про большие Каравеллы, отправляющиеся из Орли прямо в небо. Про них я с детства, когда впервые услышал песню, думал, что они канули в небытие примерно тогда же, когда и Ту-104, то есть не позднее начала 80-х, а оказывается, у меня были шансы если не полетать на них, то по крайней мере увидеть - они эксплуатировались до 2005 года.

Но пост не о них, а о другом виде транспорта, упомянутом в песне, которого лирическая героиня тоже не видела, как и Каравелл - tous ces grands bateaux qui vont de Marseille à San Francisco (больших кораблей, идущих из Марселя в Сан Франциско). Вы будете смеяться, но в качестве развлечения на целый месяц они существуют, и в расчёте за сутки пребывания — за довольно разумные деньги.

Но найти ответ на вопрос, существовал ли не круизный, а чисто пассажирский морской маршрут Марсель–Сан Франциско, и если да (что скорее всего), то когда прекратил существование, мне просто так не удалось.

( Collapse ) This entry was originally posted at https://spamsink.dreamwidth.org/1192866.html. Please comment there using OpenID.

На днях я узнал, что поговорке "Если бы молодость знала, если бы старость могла" (бабушка её очень любила, от неё я и узнал; и о которой я где-то на краю сознания помнил — может быть, тоже бабушка говорила — что она вроде бы, изначально французская Si jeunesse savait, si vieillesse pouvait, но о её возрасте это мне ничего не говорило) и не 100-150 лет, и не 200-250 лет, а целых 400 с лишним (1594).

Ну и раз зашел разговор: песня в ритме вальса с этими словами в первых строках припева если уже не существует, то должна существовать, а то скучно. Я себе придумал какой-то мотивчик; хожу напеваю, но это же жалкая самодеятельность.


This entry was originally posted at https://spamsink.dreamwidth.org/1186749.html. Please comment there using OpenID.

Это было снято в 2014 году, но сейчас, с информацией, что, согласно последним данным, дети старше 10 лет распространяют коронавирус с той же интенсивностью, что и взрослые, это выглядит как безумие.



Ну и надо ли говорить, что в незнакомых мне песнях я не разбирал ни единого слова. This entry was originally posted at https://spamsink.dreamwidth.org/1183170.html. Please comment there using OpenID.

Я двух вещей не понимаю: почему у граммофона с патефоном такая стойкость, и почему магнитофон снова пошел вверх.
This entry was originally posted at https://spamsink.dreamwidth.org/1173306.html. Please comment there using OpenID.

В нашем подразделении произошло сокращение личного состава (около 5%). В частности, сократили мужика, который сидел недалеко от меня, и у которого на экране была какая-то онлайн-игра каждый раз, когда я проходил мимо его рабочего места.

This entry was originally posted at https://spamsink.dreamwidth.org/1166802.html. Please comment there using OpenID.

Подпевайте! Не бойтесь, что там всё по-китайски, вы сможете!
Автор музыки- 叶甫恨尼 罗德金 (Yè fǔ hèn ní Luō dé jīn)



Включите английские субтитры - это отдельное удовольствие.

This entry was originally posted at https://spamsink.dreamwidth.org/1164728.html. Please comment there using OpenID.

Послушайте песню со злободневным названием "S.O.S. d'un terrien en détresse" - "S.O.S. землянина в бедственном положении"; что символично, с китайскими субтитрами.
Знающие французский, не обессудьте; как сказано в комментах к одному из вариантов ролика, "He's butchering French so beautifully".




This entry was originally posted at https://spamsink.dreamwidth.org/1157991.html. Please comment there using OpenID.

Совершил я только что очередной вечерний променад по микрорайону, зайдя в окрестность стадиона в отсутствие на нём какой-либо активности. И сам стадион, и гигантская парковка вокруг совершенно вымершие, ни единой живой души в поле зрения, как после нейтронной бомбы, разве что трупы не валяются. Но вся световая индикация работает исправно, в том числе и бегущая реклама над входом "HOST YOUR NEXT EVENT AT LEVI'S" (таргет-аудитория для этой рекламы не совсем понятна), а сразу за ней - реклама концерта Джастина Бибера, который, если болезнь отступит, должен состояться 22 мая. Что это будут за чарующие звуки, слышные за версту, я надеюсь не узнать, потому что (опять же, если болезнь отступит) я надеюсь находиться в это время в отъезде.

— Нет уж, спасибо, — подумал я. — Я уж лучше дождусь, когда достаточно раскрутят, чтобы устроить ему концерт на этом стадионе, его аналога для китайских девочек — Димаша Кудайбергена (как я тут же выяснил, они ровесники с точностью до пары месяцев).

Впоследствии оказалось, что зачеркнутое - не такая уж и шутка: как оказалось, Биберу запретили выступать в Китае за его плохое поведение.

This entry was originally posted at https://spamsink.dreamwidth.org/1156310.html. Please comment there using OpenID.